人物画是中国画中的一大画科,出现时间比山水画、花鸟画都还要早,而人物画内容也多,其中的仕女画是一个醒目的代表,它是专门描绘上层妇女生活的科目,简单来说,就是女性画了。
提起仕女画,许多人第一想到的应该是唐代的那些仕女吧,毕竟唐代是仕女画的辉煌时期,不过仕女画每个朝代都有代表性画作,也都不同的风貌特色。下面就来看看历朝历代的仕女画代表。
严格意义上来说,这虽然也属于画的范畴,但它并不是纸质画,而是画在丝织物上的图,但这幅帛画有特别的意义,它是我国发现的年代最早的一幅帛画,也是现在能看到的中国最早的人物画之一。
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《人物龙凤帛画》此前又名《夔凤美女图》,画中的主要对象,就是那个挽着高髻的女子,看她的形象,细腰、长裙曳地、神态庄重,衣袍上还有云状花纹装饰,显然是一位贵族女子。
《人物龙凤帛画》可以说是最早的仕女图,技巧虽然不够成熟,但可视为是仕女画的雏形。
从这个时期开始往下,女性形象作为绘画题材开始被大量创作,但这个阶段还都属于比较原始的表现方式,真正意义上的仕女画,是在魏晋时期。
顾恺之在画史上声名显赫,他特别擅长人物肖像画,也画了很多女性主题的作品,比如《女史箴图》、《列女仁智图》,还有被视为中国十大传世名画之一的《洛神赋图》(宋摹)。
《洛神赋图》算是故事画,是根据曹植的《洛神赋》改编的,主要描绘了曹植和洛水之神宓妃两人从邂逅相恋到分离的故事。
洛神无疑是历史传说中最为典型的女神形象之一,她最让人神往的就是那“翩若惊鸿,矫若游龙”的轻盈体态。
这点显然也被顾恺之捕捉到并重点展现了出来,画中的洛神衣袂飘飘,虽然面部并没有过多细致描绘,但从她那被衣裙遮盖住的灵动婉曲的姿态却是生动异常,看似简单的勾勒之中,已将洛神的身体“形”之美尽数展出。
唐代是毫无疑问的仕女画的鼎盛时期,这时的仕女画有着非常明显的时代特征,都说唐朝以胖为美,所以画中女子的体态都显得非常丰腴,服饰也穿着特别富丽,很有盛唐气象。
这个时期仕女画的代表基本都是出自张萱、周昉之手,比如于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》,周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》,还有他俩合作的中国十大传世名画之一《唐宫仕女图》。
以张萱的《捣练图》来看,它展现的是宫中女子捣练、缝纫的场景,虽然是在劳作,但人物穿着也很华丽,且形象健康丰腴,设色艳而不俗,可反映出盛唐得审美情趣。
1860年“火烧圆明园”后被掠夺,现藏美国波士顿博物馆
周昉的《簪花仕女图》描绘的就是真正的贵妇了,人物丰腴而华贵,而服饰更加的浓丽精致,简直是每一笔都极尽工巧之能事,整个看下来就是端庄华丽、雍容典雅。
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作为唐于宋的过渡阶段,其实五代十国的仕女画发展也非常繁盛,而且在唐代的基础上还有创新。
顾闳中的《韩熙载夜宴图》虽然不是仕女画题材为主,但里面也出现了不少女性,可以看到当时仕女图的人物塑造和设色等方面的创新。
夜宴图中出现了众多女伎、婢女,和唐代的相比,能很明显地看到她们更瘦了,少了盛唐时的丰腴慵懒感,而渐趋于修长。
到宋代的时候,仕女画就完全没有唐代的丰腴富丽了,而且就绘画质量和数量来说,也都呈下降趋势。
不过宋代也有自己的时代特色,仕女人物形象普遍纤细娇柔,因为宋代的礼法制度严格,所以仕女画的用笔也比较克制、沉稳,体现出一种婀娜内敛之美。
这点从佚名所画的《四美图》就能看出,画中四个盛妆打扮的仕女,虽然在衣着饰物上都模仿了唐代样式,但人物少了一些丰腴体态,画风已经有了明显改变。
苏汉臣在《妆靓仕女图》,则描绘了一个正在梳妆打扮的仕女,她的面部神情被重点刻画,娴静中带着些忧伤,加上纤细的体态,一丝不苟的服饰,总体给人感觉就是保守拘谨又儒雅清丽。
元代仕女画也不多,这个时期受社会政治的影响,大部分画家都到山野隐居了,画山水的比较多,仕女画就多从故事和文学作品中找灵感,比如画家周朗的《杜秋图》。
这幅画是改编自唐代杜牧的《社秋娘诗》,画中杜秋娘梳着高髻,穿着直筒形长裙,手执排箫,脸上没有什么表情,而面相比较丰润,显然是承袭了唐代仕女的特征,但设色淡雅,和唐代的重彩法也不相同。
明代仇英有画了一幅《汉宫春晓图》,是十大传世名画之一,画得非常有趣,展现是汉代宫廷仕女生活的场景,氛围轻松活泼,仕女人物千姿百态,当时仕女画的时代典范。
而唐寅唐寅则开创了一种眼眉细小、下巴尖尖的典型仕女形象,在《王蜀宫妓图》中,仕女更有特色,她们粉面桃腮,柳眼樱唇,在额、鼻、脸颊上晕染白粉。
人物均纤细秀美,明丽而不俗媚,唐寅的造型不追求比例,而独创清丽的画风,重点刻画那种楚楚可怜、弱不禁风的情态。
鲁迅曾说:“唐伯虎画的细腰纤手的美人,是他一类人们的欲得之物”,体现了时代的审美情趣。
清代仕女画数量又开始上去了,但总体来说也不是很多,这个时期的特点,就是吸收西式技法,而题材比较单一,表现的都是身份高贵、举止优雅的女性。
以佚名所绘《胤禛美人图》来看,这个时期的女子样貌,是修颈削肩、柳腰、细目樱唇,有种“倚风娇无力”的感觉,这就能看出当时的审美追求。
而技法上则是,有明暗法,有五官起伏,甚至衣服和器物都有阴阳向背,总体物象看起来就是具有质感、立体感,这就是吸收西法的表现。
纵观这仕女画的两千多年历史,每朝每代都有各自的艺术风貌,从这些画中便能看到一个时代的审美追求和趣味,不管是画法承袭还是历史研究上,都有着很大的价值。