广珐琅盛世：康雍乾时期的艺术珍品赏析

在没有深入了解珐琅之前，我对珐琅的概念十分模糊，觉得小时候家里用过的搪瓷杯，搪瓷碗，搪瓷脸盆，似乎和珐琅是同一种东西。

搪瓷和珐琅在本质上都是在金属制品表面高温烧制了一层釉，但根据金属胎体的不同，釉料材质的不同，艺术美感的不同，以及使用途径的不同，可以简单区分搪瓷和珐琅。一般用作家用器皿，工艺简单，没有什么艺术美感的就是搪瓷制品，而工艺复杂，外观精致，极具美感可以当作艺术品欣赏的，就是珐琅制品。

正在上海世博会博物馆陈展的广珐琅特展中，有几件我非常喜欢的展品，记录下来以做留念，也分享给喜欢珐琅制品的朋友。

清朝康雍乾时期的广珐琅制品，一眼看去，和精美的陶瓷制品没有分别，珐琅制品都是金属质的器皿，是打不碎的“铁盘子”，不是脆弱易碎的瓷器，这是珐琅制品与陶瓷制品最大的区别。

下图是乾隆时期的一个折枝花卉蔬果纹提梁壶连兽足炉，壶的形状是模仿当时欧洲市场上十分流行的银器制品，外形是英国银壶的形状，白色的壶底上绘有牵牛花，荷花，牡丹等花卉，藕节，南瓜，茄子等蔬菜，精致的兽足炉脚，蓝红配色的锦纹，非常漂亮。

折枝花卉蔬果纹提梁壶连兽足炉（清乾隆）

折枝花卉蔬果纹提梁壶连兽足炉（清乾隆）

细节图

下图是一个乾隆时期的花卉纹执壶，执壶是一种最早出现在隋朝的酒具，它的特点是肚子大，如果将执壶的把手，壶嘴和壶盖都去掉，它就是一个左右对称的花瓶。这只执壶在把手，壶盖和壶足的造型上，有伊斯兰地区黄铜器的特点。

花卉纹执壶（清乾隆）

花卉纹执壶（清乾隆）

花卉纹执壶（清乾隆）

下图是一个乾隆或嘉庆年间的龙纹盘，正面绘有一条龙，当中有一颗珠子，是一条戏珠龙。盘子周边一圈绘有西番莲纹，穿插其间的是暗八仙纹。暗八仙纹是指八仙所持的法器，将这些法器从人物中分离出来，作为符号，代表吉祥如意，顺遂平安。

八仙的法器，被称为“暗八仙纹”

下图是一对乾隆时期的缠枝西番莲纹盖罐，这对罐子尺寸十分小巧，可握在手心细细把玩。明黄色珐琅，是皇家画珐琅的标志色，上绘有精巧细密的花卉图案，可惜只能看不能摸，否则真会爱不释手。

缠枝西番莲纹盖罐（清乾隆）

缠枝西番莲纹盖罐（清乾隆）

缠枝西番莲纹盖罐（清乾隆）

下图是一个乾隆时期的荷塘鸳鸯图菱花式盆（清乾隆）。这个盆的尺寸比较大，盆口是折口的，盆的边缘不是光滑的圆弧型，而是有花瓣的菱花式。盆口折口的边缘绘有蓝绿色螭龙纹，显示了宫廷画珐琅对广珐琅的影响。

荷塘鸳鸯图菱花式盆（清乾隆）

代表皇家的明黄色

折扣处有蓝绿色的螭龙纹

这个盆太美了

精美耐看

下图是一个清乾隆或嘉庆时期的缠枝西番莲甜瓜式盒，我特别喜欢这个“甜瓜”，满满的少女心。这种器形据推测是源自日本。17世纪时，欧洲大量进口日本漆器。这件甜瓜式盒的原型，很可能是欧洲商人运至广东的某件日本漆器。广州匠人仿制成画珐琅后再销往印度。

缠枝西番莲甜瓜式盒（清乾隆或嘉庆）

缠枝西番莲甜瓜式盒（清乾隆或嘉庆）

缠枝西番莲甜瓜式盒（清乾隆或嘉庆）

下图是一个雍正或乾隆时期的花卉纹双耳盖碗，这种双耳造型的盖碗常见于17至18世纪的法国，这是一件销往国外的广珐琅制品，这种双耳造型在瓷器或珐琅器中都比较少见。

花卉纹双耳盖碗（清雍正或乾隆）

极具异域风情的精美图案

下图是两个很有意思的碗，一个是铜胎画珐琅，一个瓷胎画珐琅，它们胎体不同，却彼此模仿。也就是说，铜胎的碗模仿瓷胎碗的特点，将自己画得像个瓷碗；而瓷胎碗模仿铜胎碗的特点，将自己画得像个铜碗。下面两个碗，哪个看上去更像瓷碗的，它实际上就是铜胎画珐琅；哪个看上去更像珐琅碗的，它实际上却是个瓷碗，绕晕了吗。

瓷胎画珐琅花卉纹碗（18世纪下半叶）

上面是个瓷碗，却在碗口描金，制造出一圈“铜边”，碗内则用的是铜胎碗常见的绿色釉，让自己看上去很像一只珐琅碗。

铜胎画珐琅牡丹花纹碗（清乾隆）

上面是一只铜胎珐琅碗，却在碗口边施暗红色釉，遮盖了原本的铜边，碗内则用的是瓷胎碗常见的白色釉，使整只碗看上去像个瓷碗。

这种互相模仿，以假乱真的做法非常有趣，这让我想起《木兰诗》里那一句：

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

最后是一个乾隆或嘉庆时期的花鸟纹盘（清乾隆或嘉庆），尺寸很大。盘子上面绘有山鸡，枯叶，蜀葵，牡丹，菊花，月季，天牛，蚂蚱和蝴蝶，五彩缤纷，绚丽多姿。绘制的图案之丰富，色彩之和谐，是所有展品中最惊艳的一个。

花鸟纹盘（清乾隆或嘉庆）

色彩极为和谐

尤为传神的枯叶

栩栩如生

盆底的图案同样精美

盆身各种图案的集锦

广珐琅的兴盛发达，得益于当时的清政府开放口岸后的中西文化交流。一方面是开放国门带来的商机，另一方面也显示了我国劳动人民的勤劳与智慧，有样学样，学习模仿能力极强，国人在清朝时就显示了做“世界代工厂”的潜质。

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