清乾隆珐琅彩：台北故宫陶瓷珍品赏析

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清乾隆珐琅彩：台北故宫陶瓷珍品赏析

1、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.1cm、口径14.1cm。延续自雍正朝作风，乾隆朝的珐琅彩瓷亦成对烧造。两件瓷盘形制相同，均作敛口，浅弧壁，平底，矮圈足造型。盘面施白釉，以红色珐琅料画山水图，并且配合成对作品的产制，两幅山水图的题句和山脉走向遂安排成一左一右互相呼应的佈局。外壁以浅黄绿色彩料作底，间饰蝙蝠、灵芝、波涛、山石和缠枝花卉，足圈画一圈蓝料回文，形成博採各类纹样于一器的多元特色。底施白釉，中心以蓝料书“乾隆年制”四字宋体款，外加双方框。

整体而言，此对盘子正好表现出与雍正朝不同的发展与转变，如同样节录自唐朝诗人李峤的两句诗：“树接南山近，烟含北渚遥”却搭配红料山水，传达出来的视觉效果，和雍正朝习见的蓝料和赭墨山水完全不同。若对照康雍两朝为研发金红彩而付出人力、物力的经过。

以及乾隆皇帝于乾隆三年（1738）降旨表示：“画红山水珐琅鼻烟壶烧得甚好，照样多烧造几件”，得知常见于西洋珐琅器上，以红色珐琅料彩绘的图画深受乾隆皇帝喜爱。兼且，乾隆八年（1743）的〈陶冶图说〉中，也有关于官窑生产具有同时掌握三种调料技术的说明，流露出珐琅彩料的提炼与绘制技术，至乾隆朝似已取得更进一步的突破与发展。

另外，盘外同时汇集而成的各式纹样，不仅具有“福山寿海”的象徵意涵，连绵不绝串连其间的缠枝花卉，展现出乾隆皇帝喜爱“锦上添花”的艺术品味。（故瓷013988、故瓷013989）

1-1、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.1cm、口径14.1cm。

1-2、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.1cm、口径14.1cm。

1-3、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.1cm、口径14.1cm。

2、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.2cm、口径14.2cm。

2-1、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.2cm、口径14.2cm。

2-3、清乾隆珐琅彩福山寿海红料山水图盘：高3.2cm、口径14.2cm。

3、清乾隆珐琅彩菊花橄榄瓶：高17.2cm、口径4cm。形似橄揽，颈略长，平底，矮圈足。瓶面彩画各色菊花，纹饰旁加饰题句︰“秀擢三秋干，奇分五色葩”。及“高致”、“碧霞”、“秋冰”三枚閒章。底蓝料书“乾隆年制”四字楷款，外加双方框。

3-1、清乾隆珐琅彩菊花橄榄瓶：高17.2cm、口径4cm。

3-2、清乾隆珐琅彩菊花橄榄瓶：高17.2cm、口径4cm。

3-3、清乾隆珐琅彩菊花橄榄瓶：高17.2cm、口径4cm。

4、清乾隆六年瓷胎画珐琅锦堂富贵橄榄瓶：高17.6cm、口径4cm。口微侈，颈宽长，中腹略突，平底，凹足，形似橄榄，故名。器面彩绘园中花卉，湖石芍药数株，一旁野菊丛生，颈肩空处墨书题句：“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”诗上下硃红描绘“佳丽”、“四时”、“长春”三印。胎薄透光，光润莹洁，器底蓝料书“乾隆年制”四字二行楷款，外加双方框。

4-1、清乾隆六年瓷胎画珐琅锦堂富贵橄榄瓶：高17.6cm、口径4cm。

4-2、清乾隆六年瓷胎画珐琅锦堂富贵橄榄瓶：高17.6cm、口径4cm。

4-3、清乾隆六年瓷胎画珐琅锦堂富贵橄榄瓶：高17.6cm、口径4cm。

5、清乾隆珐琅彩山水楼阁碗：高6.6cm、口径15cm。仙山楼阁为乾隆珐琅彩瓷的新画题，碗外金碧楼阁沿著弧壁修砌，青绿山石与苍翠树木点缀其间，营造出一个与世隔绝的仙境。天际飘浮的云脚及远山的波渚，将观者的视线指引至“仙楼绮阁环瀛汉”的主题，题句前后依旧以红料描出“寿如”、“山高”、“水长”的印文，碗底有蓝料书写的“乾隆年制”四字宋体楷款。

乾隆二年、三年、四年、七年、十五年、十八年及十九年，景德镇御窑厂皆曾烧造珐琅彩瓷，品目中也清楚的出现有“磁胎五彩楼台殿阁宫碗一对”。烧好的珐琅彩瓷，广木作并且为之配装木匣，在木匣上记录各件作品的品名及完成的年代，皇帝也下令将这些作品送往乾清宫收存。从中不难窥见珐琅彩瓷受到清廷珍视与喜爱的程度。尤其核对《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴瓷胎陈设档》，甚至能逐一地比对出传世品与账册登入的物件，进而证实清宫烧造珐琅彩瓷的史实，以从中观察康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩瓷在绘画题材上的转变。