红缟,并非科学上的概念,而是古玩意义上的约定俗成,通常以红玛瑙统称,纹带呈"缟"状称"缟玛瑙",称为"红缟玛瑙"。红缟的缟丝视觉上是重叠形成,如同油画颜料无数次涂抹而成。第一眼看到它,就会感觉它的颜色和血的殷红是如此的相似,低调却很吸引眼球。
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春秋战国时期的红缟玛瑙,都是属于高古红缟玛瑙,与现在的辽宁和宣化的玛瑙有着其年代的差别。现代“战国红玛瑙”是近几年才听说的一个对特定玛瑙的称呼,特指产于辽宁省阜新和朝阳交界的一类带有红黄条纹的玛瑙,河北的宣化也产有类似的玛瑙。这一命名是根据春秋战国时期的高古红缟玛瑙定名而已。
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玛瑙依其纹带形态分成许多种,其中红缟玛瑙最为珍贵。红缟玛瑙与玛瑙相似但它的夹层为直线,不是同心带状。红缟玛瑙是红玉髓和缟玛瑙的混合体。具有缟玛瑙的线性白夹层和红玉髓的棕红色夹层;也有黄色纹,但极为稀少,也非常珍贵,俗称:“鸡油黄”。
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从西周开始,我们在零星的组配中可以发现一些红缟的珠子,不过数量的比例非常微小,更类似于一种无意所为。中山靖王墓是中国乃至世界发掘红缟珠子最多的地方,出土两百多粒,可见此处是真正红缟的发源地。
春秋到战国晚期的500多年中,红缟似乎成为了整个社会高端审美追求体现的重要载体之一,在整个中国北方都涌现了诸多的红缟珠和红缟环,出土墓葬档次都很高。
战国晚期到秦汉时期,更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上,并且单独使用。自此以降,玛瑙与和田玉彻底分家,真正作为一个独立品种屹立于中国的泛玉器之林。
秦汉时期红缟制品的选料更多的出现了红白相间的原料,白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势,并且产生了原始的玛瑙俏色的取向。连云港博物馆馆藏的一件红缟剑饰,就很典型的反映了当时的审美观。
红缟告别历史的舞台也同样显得那么突然,在魏晋的简葬之风的影响下,红缟伴随着更加著名的游丝毛雕、汉八刀等等玉器的种种高峰,默默的彻底离去,不见踪影。
在河北灵寿县西岔头村战国墓、洛阳西工区C1M8503战国墓、山东淄博市临淄区国家村战国墓、山东淄博市临淄区孙家徐姚战国墓等出土记录中,看到飞碟形的玛瑙环居多。包括红缟玛瑙、水草玛瑙、白玛瑙(白玛瑙中还有区别下图展示)、影子玛瑙等(确实还有少量颜色较为独特的玛瑙)。
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从馆藏及展览中看,玛瑙环应该是组佩的构件,与其他构件穿系好后,佩带于胸前或腰间。玛瑙材质的也有包括类似觹、璜等器物,这些都会被穿系到组佩中。使用玛瑙材质制作组佩当中的主要构件在西周时期未见,“春秋”孔子所谓礼崩乐坏,可能由于珠玉制度没有那么严格后,制作组佩构件的材质也相应放开。所以出现了玛瑙觹、璜、环等等。
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随着利益的提高,做伪者的水平也不断提升。所以现在玛瑙环鉴别起来还真是要提高警惕。可以说没有标本,想在市场上看看学学,在当下是越来越难了。下面分皮壳(光气)、打磨痕、沁三个鉴别点来谈谈如何鉴别玛瑙环。
从上图看不论什么材质,什么形制的玛瑙环,都应该有这种光气,亮而不刺眼的光气。这是当时特有的打磨工艺、玛瑙坚硬的质地和历经两千多年岁月而形成的。
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珠子的孔道多以光亮干涩来识别新老。新的孔道亮度呈胶状,不自然,或亮的发贼,作新瓷状。老的孔道光亮似水波粼粼,棉签轻轻拭宝光即现。
谈到打磨痕,一个玛瑙环细看的话可以从四处来看,分别是里缘,平台,斜坡和外缘。
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斜坡的打磨痕,是不规则的短斜线,当时的工艺就是如此,这里要出现长线、崩口等,肯定就是仿品了。上图为平台的打磨痕,也是不规则的短线,但有交叉。
磨砂状打磨、连贯打磨痕迹是仿品的身份证;老的打磨不连贯、不接刀,似牛毛纹状,是由多条短线来回反复,琢磨而成;老的打磨多用兽皮类,手工作业仅限短线打磨,而今天则属大面积抛光打磨,仔细观察,每个打磨面后的抛光痕迹呈凹凸不平状,多折射线。
老的缟玛瑙油润,非高光类珠环盘玩时,会有反生现象;新料干涩,多带石皮、黄色缟丝。老的珠、环上带黄色缟丝的极少,且珍贵,所以碰到带黄色缟丝和石皮的要首先引起警惕。
再有就是沁,玛瑙环多为灰皮和土沁(土咬)。当然沁是辅助鉴别的,不是必要条件。但历经两千多年的玛瑙环,品相再完好,多少也会有细微的土沁。
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