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近日,两件元代钧瓷拍出市场新价位,视乎似乎野百合也有春天。今天小编请来元钧收藏家,通过一件元钧香炉与大家分享元钧的经验,与大家共同学习交流。
郑州市一田古陶瓷博物馆元代钧瓷三足龙凤香炉
藏品:元代钧瓷三足龙凤香炉
来源:郑州市一田古陶瓷博物馆
元代钧瓷在北方的生产比宋金更为广泛。可以说,钧瓷的烧造虽始于北宋,但钧窑之形成一个窑系,主要在元代。
郑州市一田古陶瓷博物馆元代钧瓷三足龙凤香炉
传说,元代钧瓷的发起者是全真道领袖丘处机。当时元太祖为了稳固其统治,麻痹汉民族,尊全真道为国教,奉丘处机为国师。作为当时天下第一大教全真道领袖的丘处机,为了答谢朝廷的厚赐,便效仿全真道始祖吕洞宾等西天献钧的故事,在钧瓷的故乡神垕镇恢复了钧瓷生产。传说他烧成了六十四件神采飞扬的钧瓷珍品,晋献宫中,备受元太祖之喜爱,一时名声大震,遍及北方各地,仿钧之风日盛。xiangku
香炉局部
由于元代统治者为“马背上的民族”,对汉文化理解有一定局限,故钧瓷的精美程度与宋代钧瓷有很大差别,从其造型艺术来说,元代钧瓷较为粗犷、豪放、狂野、无羁等个性。元代钧瓷的造型也多为瓶、碗、盘、钵、炉、罐、鼎、枕之类,倾向于应用类,其造型虽类于宋钧,但是其线条处理过于突兀,缺少过渡,大气、恢弘、饱满有余,灵巧、韵感、律动欠缺自然。元代钧瓷更多地追求繁复和刻意的物化造型,缺少文化内涵的挖掘。
香炉局部
与宋时期钧瓷相比,元钧突出和表现的是外在美,缺少宋钧内蕴的含蓄美。另外元代钧瓷的釉色也很特别,大多以天蓝、天青、豆青、粉青为底,紫斑浓重成形。元代钧瓷烧成工艺也为两次烧成,分素烧和釉烧,与宋钧相比,显然逊色。其胎质较疏松、泛黄,釉面多棕眼,光泽较差;其制作工艺同宋钧相比明显粗糙,其呈色比较浓重沉稳。
香炉局部
元代民窑钧瓷的主要特征主要有以下几点:
1、胎色。元民钧瓷胎色由断面观察多呈深灰色,甚者呈黑灰色。据文献记载及本人手头的实物资料表明,河南禹县钧台一带的窑口温度高烧制的钧瓷胎,基本上是深灰色或灰色,而山西、河北、河南北部林县鹤壁等窑口烧制的钧瓷胎多是灰白或灰黄色,胎土稍粗,烧结后多有空隙,胎与釉之间施有白色化装土。
香炉局部
2、釉色以天青或月白为主,其他青中泛白、泛蓝、泛黑、泛紫、泛红的亦有所见。施釉稍薄,一般在0.07厘米左右。釉面桔皮纹明显。肉眼可见釉内气泡大而疏以及釉水流动痕迹。有的几成油滴或兔毫纹。窑变釉红斑较为飘浮,颜色鲜艳,红色与青色几乎不相融合,看上去较机械呆板,似人工贴画而成。
香炉局部
3、碗类器物圈足较宽厚,内外皆不施釉,切削方式为内侧向外斜削,外侧竖直削,足根平切后里高外低,挖足后足心留有一明显乳突痕,乳突周围可见疏密不一的旋纹。圈足截面呈八字状。
4、碗类器物口沿较厚,成圆状而光滑,因垂釉而呈浅灰、褐灰或褐黄色宽带边。修胎草率,胎青厚重。施釉不到底,近圈足处露胎,露胎处以上有较厚的积釉痕,多一侧更为显著。
香炉局部
元代,钧瓷生产更为普遍,钧瓷的制作工艺更具蒙族的特色,狂放粗糙,器型高大、胎骨厚重,釉厚欠匀,人为点斑更为明显,多‘鱼、蝠’形,釉色暗淡且多棕眼,釉质流积如蜡泪,手摸起来,多有凸凹不平的感觉。
元代钧瓷不再局限于宋钧的小件,有大型的壶、盘、罐、坛、炉等器物,充分显示了元代钧瓷雄壮浑厚的气魄和艺术风格。
香炉局部
在元代,河南省的禹县、郏县、宝丰、鲁山等地的钧窑厂有所增加,山西的交城、长治、浑源窑等地也有烧造,但此时的钧瓷有一个显著特点就是:釉未施满或者半截釉、底部圈足不施釉,而且胎质基本都为黄沙胎。
香炉局部
元代钧瓷的烧造在南方也有较大的影响。南宋迁都临安(今浙江杭州)后,蒙金大战,北方战火不断,北方的富商和技艺工匠不断南逃,钧瓷技艺也随之传播南方。后来,宜兴烧的釉陶称宜钧,佛山烧的釉陶称广钧,其胎质和釉色都明显具有元代钧瓷的特点。